Kodak vende molte pellicole. Quando il mondo gli ha chiesto più pellicole colore a velocità media, hanno risposto con tre prodotti: Kodak ColorPlus, Kodak Gold e ora la nuova Kodacolor 200. Come puoi vedere sopra, tutte le pellicole usano un branding simile. Potresti anche notare che Kodacolor 200 presenta un carattere più marcato, un’ispirazione al design vintage e un diverso logo Kodak. Ma questo non ci dice molto. Dopotutto, è ciò che c’è dentro che conta.
Ahimè, le cartucce rivelano ancora meno informazioni rispetto al packaging. Kodak ColorPlus riporta “Kodacolor 200” sul fianco, come la nuova pellicola. E la pellicola Kodak Gold riporta semplicemente “Kodak 200”.
Visto che Kodak non sta facendo un buon lavoro nello spiegare la differenza (se c’è) tra queste tre pellicole, ho passato diversi giorni a ricercare e pianificare un esperimento che confronta i colori, la grana e la gamma dinamica in varie condizioni di illuminazione.
In questo articolo:
Perché abbiamo tre pellicole simili di Kodak?
Indovina!
Panoramica dell’esperimento e metodi.
Chiave di risposta.
Affiancati: test di esposizione in studio.
Marchi sul bordo e spessore della base.
Affiancati: luce esterna.
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Kodak Gold 200 con Voigtländer Vitessa A.
Perché abbiamo tre pellicole simili di Kodak?
Nel 2012, Kodak è stata divisa in due aziende, a seguito di una procedura fallimentare. Eastman Kodak Company ha mantenuto la fabbrica e varie divisioni; Kodak Alaris è diventata distributore esclusivo delle pellicole Kodak per i fotografi.
Le lettere rosse “Kodak” sulle scatole delle pellicole costituiscono il logo di Kodak Alaris.
La “K” stilizzata rossa è il logo di Eastman Kodak Company. Ed è del tutto inaspettato vederlo lì.
Dato che Alaris ha i diritti di distribuzione esclusivi, non è chiaro come Eastman Kodak sia riuscita a aggirarli e a rilasciare una propria pellicola. In ogni caso, Kodacolor è solo un altro modo per ottenere pellicole Kodak con un’entità in meno in mezzo.
A parte Kodacolor, un precedente esperimento ha rivelato che Kodak Gold e ColorPlus non sono esattamente identici. Ci sono piccole differenze tra le basi delle pellicole e i colori che producono. Per quanto ne so, anche la loro distribuzione era precedentemente divergente: ColorPlus è per i mercati sudamericani e asiatici, mentre Gold è per il resto del mondo (anche se questo potrebbe essere cambiato negli ultimi anni).
Quindi cosa significa questo per noi? È solo una questione di disponibilità e confezione, o c’è una differenza reale tra queste pellicole una volta scattate, sviluppate e scansionate?
Indovina!
Alcune pellicole sono facili da riconoscere; Kodak Aerochrome è un esempio estremo, grazie alla sua vivida palette infrarossa dai falsi colori. Film Ferrania P30 è la seconda pellicola in bianco e nero più riconoscibile, secondo queste statistiche.
Pensate che le nostre tre pellicole negative colore ISO 200 di Kodak saranno facili da distinguere? Su quale di queste pensi sia stato scattato questo scatto:
Rispondi qui sotto.
Panoramica dell’esperimento e metodi.
La maggior parte dei fotografi su pellicola impara che sviluppo e scansione possono alterare significativamente l’aspetto della pellicola prima ancora che inizi la postproduzione. Non controllarli può rendere i confronti inconcludenti o fuorvianti.
Per esempio, in un esperimento precedente in cui Daren ed io abbiamo confrontato le pellicole Kodak Gold e Kodak ColorPlus (senza Kodacolor), abbiamo sviluppato entrambe le pellicole nello stesso tank Paterson e le abbiamo scansionate due volte: con una DSLR e poi con uno scanner dedicato per pellicole. Daren ha invertito le sue scansioni DSLR con Negative Lab Pro. Io ho usato film Q, un’app per invertire i negativi senza alterarne le caratteristiche.
Quello che abbiamo scoperto contrasta alcuni degli articoli e video più letti, e ora anche risposte AI, che attribuiscono a ColorPlus un look “vintage” e a Gold un look “moderno”, senza spiegare il processo o fornire prove sufficienti. Assunzioni fuorvianti possono nascere da cose semplici, come il design della scatola e il marketing, il prezzo, i preset che i laboratori usano per processare le pellicole, e i profili dei software di inversione che spesso non possono essere disattivati.
Ho fatto del mio meglio per contrastare i bias e creare una serie di immagini di riferimento riproducibili e affidabili in questo esperimento. Ecco come:
Note sul progetto. In alto a sinistra c’è uno schizzo del piano della scena e il resto sono indici di esposizione e fotogramma per assicurare che esponga 3 pellicole in 2 macchine esattamente nello stesso modo.
Setup dell’esperimento, strumenti e procedimento.
Ho usato una coppia di macchine Voigtländer Vitessa A con la stessa lente Ultron 2.0. Poiché ci sono tre pellicole, ho fatto in modo che una di esse, Kodak Gold, avesse 24 pose, lasciando una sovrapposizione di 12 fotogrammi dove avrei scattato la stessa esatta scena su tre pellicole diverse.
Usare una sola macchina con back intercambiabili su treppiede potrebbe sembrare una soluzione più solida, ma nella realtà il soggetto dal vivo, la luce, il vento e persino la posizione della pellicola all’interno della macchina possono cambiare da fotogramma a fotogramma, annullando lo sforzo e il vantaggio di un setup statico. Per fortuna, nessuno dei fattori sopra elencati è così significativo da impedire giudizi accurati.
Ho allestito una scena statica illuminata in studio con un elemento autoritratto per la maggior parte dell’esperimento. Ho pianificato di fare diverse esposizioni fortemente bracketate su ciascuna pellicola e scegliere le immagini più rappresentative. Infine, ho portato le mie macchine fuori con due delle tre pellicole (spiegherò perché) per testarle affiancate alla luce naturale.
Sviluppo. Un set appena preparato degli eccellenti chimici Arista C-41.
Scansione. Ho scansionato tutte le pellicole come negativi digitali usando il Nikon SUPER COOLSCAN 500ED tramite VueScan.
Inversione. Ho usato film Q, un’app per invertire i negativi senza alterarne le caratteristiche. L’app usa l’allungamento dell’istogramma. L’ultimo passaggio ha coinvolto regolazioni manuali del bilanciamento del bianco con maschere di scala di grigi di riferimento.
Spero che questo lavoro ti aiuti a capire le vere differenze tra ColorPlus 200, Kodacolor 200 e Gold 200 e a dare una comprensione più profonda delle origini e dello scopo di questi prodotti.
Chiave di risposta.
Sinistra: ColorPlus. Centro: Kodacolor 200. Destra: Gold.
Se hai indovinato Kodacolor 200, hai indovinato.
Come puoi vedere, le tre pellicole sono molto difficili da distinguere. L’unico dettaglio che risalta per me è che la zucca sulla destra (Kodak Gold) è leggermente più saturata rispetto alle altre due.
Diamo un’occhiata più da vicino.
Affiancati: test di esposizione in studio.
Un’altra angolazione, con un po’ del mio volto sottoesposto che fa capolino. Qui, la zucca a destra appare un po’ più chiara, mentre ColorPlus e Kodacolor 200 appaiono notevolmente simili.
Sinistra: ColorPlus. Centro: Kodacolor 200. Destra: Gold. Esposizione normale.
Una grave sottoesposizione causa spostamenti di colore e distorsioni che potrebbero rivelare qualcosa in più sulle nostre pellicole. Qui sotto ci sono le stesse pellicole scattate come se fossero ISO 800 senza alcuna compensazione durante lo sviluppo:
Sinistra: ColorPlus. Centro: Kodacolor 200. Destra: Gold. Grave sottoesposizione (-2).
Noti qualche differenza? Forse la zucca, di nuovo?
Marchi sul bordo e spessore della base.
Anche se non stavo prestando molta attenzione allo spessore della pellicola mentre caricavo le macchine, Kodak Gold si è subito sentita più rigida rispetto a Kodacolor 200 e ColorPlus una volta iniziato a inserire le strisce al buio.
Ma la rivelazione è arrivata quando ho tirato fuori la pellicola dai chimici:
I marchi sul bordo sono identici su Kodacolor 200 e ColorPlus.
Infatti, ColorPlus, che viene in una cartuccia etichettata “Kodacolor 200,” è indiscutibilmente la stessa pellicola della nuova Kodacolor 200. Chi l’avrebbe mai detto. Tuttavia, non volevo fare questa assunzione alla leggera poiché avrebbe potuto facilmente essere sbagliata — la nomenclatura aziendale è notoriamente incoerente.
Affiancati: luce esterna.
Ora che sappiamo che Kodacolor 200 e ColorPlus sono la stessa pellicola, diamo un’occhiata ad alcuni scatti esterni uno a uno per capire quanto differiscano praticamente Kodacolor 200/ColorPlus e Gold alla luce naturale.
Sinistra: Kodacolor 200/ColorPlus. Destra: Gold.
Sinistra: Kodacolor 200/ColorPlus. Destra: Gold.
Sinistra: Kodacolor 200/ColorPlus. Destra: Gold.
Si scopre che, al di fuori dell’illuminazione controllata in studio con oggetti posizionati strategicamente o primi piani di toni della pelle, non c’è praticamente alcuna differenza pratica tra Kodacolor 200/ColorPlus e Gold.
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Visto che ColorPlus e Kodacolor 200 sono letteralmente la stessa pellicola, e la distinzione di Gold rispetto alle altre due è così lieve da richiedere condizioni da laboratorio per essere notata, scegliere una preferita può essere sia facile sia un esercizio di futilità.
Certo, il prezzo può essere un fattore decisivo, oppure potresti preferire un design specifico (a me piace il branding Kodacolor). Ma una ragione più profonda per scegliere Kodacolor rispetto alle altre due pellicole è sostenere un rapporto più diretto con la fabbrica che produce la pellicola. Anche se eliminare Alaris dall’equazione non renderà necessariamente la pellicola più economica, dato che comunque attraverserebbe numerosi magazzini e centri di distribuzione, è comunque una scelta che possiamo fare.
Kodak Kodacolor 200 con Voigtländer Vitessa A.
Kodak vende molte pellicole. Quando il mondo ha chiesto loro più pellicole negative a colori di sensibilità media, hanno risposto con tre prodotti: Kodak ColorPlus, Kodak Gold e ora la nuova Kodacolor 200. Ma visto che non spiegano molto bene la differenza (ammesso che ce ne sia) tra queste tre pellicole, ho trascorso diversi giorni a documentarmi e a pianificare un esperimento che confronta i colori, la grana e la gamma dinamica in diverse condizioni di illuminazione.