Lucky C200 (乐凯) против Kodak Gold

      Analog.Cafe › Фотоплёнка и проявочная › 14 минут чтения от Дмитрия. Опубликовано 18 ноября 2025 г.

      Lucky C200 (乐凯 C200, пиньинь: Lè Kǎi) — новая цветная негативная плёнка, производимая в Баодине, провинция Хэбэй (Китай). Технология, лежащая в её основе, может быть связана или не быть связанной с недолгим сотрудничеством Kodak и Lucky в начале 2000-х — но, как вы скоро увидите, она выглядит совсем иначе, чем всё на рынке сегодня.

      В Китае Lucky C200 — самая дешевая цветная негативная плёнка, которую можно купить за деньги. Рекомендованная розничная цена (MSP) — ¥52 ($7.33), при этом покупатели сообщают, что платили ¥65 ($9.15) за плёнку, проявку и сканирование. Это значительно дешевле, чем импорт фильмов Kodak в Китай. Но, конечно, в зависимости от того, где вы находитесь в мире, на C200 будут импортные сборы: покупатели в США вспоминали, что платили $10 только за рулоны. Именно столько я потратил, чтобы достать её в Канаде ($14 CAD).

      В большинстве случаев это явно доступная плёнка. Но стоит ли её попробовать?

      Эта статья рассмотрит цветопередачу Lucky C200, зерно, контраст и насыщенность — а также физические свойства на фоне одной из наиболее известных доступных плёнок Kodak: Kodak Gold.

      К моменту, когда вы закончите чтение, у вас должно сложиться ясное представление о том, подходит ли Lucky C200 для вашего проекта и может ли она служить хорошей заменой «потребительским» плёнкам от Kodak.

      В этой статье: обзор и методы эксперимента. Lucky C200 vs. Kodak Gold: рядом при студийном свете. Тесты на пересвет: +1 и +2 ступени при студийном свете. Тесты на недодержку: -1 и -2 ступени при студийном свете. Размер зерна. Физические качества: конструкция кассеты, основа плёнки и необычные цвета эмульсии после проявки в бачке. Какая плёнка лучше? Поддержите этот блог и получите премиум-функции с подпиской GOLD! ☝︎ Нам так повезло, что в этом году у нас столько цветных негативных плёнок на выбор! Совсем недавно наблюдался дефицит всего, что связано с плёнкой, и фотографы сообщали о пустых полках, куда бы ни посмотрели. На сегодняшний день Lucky — примерно шестая уникальная опция ISO 200 помимо Phoenix, Gold, Kodacolor/ColorPlus, Fujifilm 200 (?) и ORWO NC 200 (также известная как KONO Color 200/OptiColour 200).

      Практические уличные портреты на Lucky C200 и Kodak Gold 200. Хотя эти сцены вовсе не идентичны, различие между плёнками очевидно, а при контролируемом освещении становится ещё более заметным. Сможете ли вы отличить одну от другой?

      Обзор эксперимента и методы.

      Lucky C200 и Kodak Gold безошибочно различаются. Тем не менее эти плёнки гораздо ближе друг к другу, чем, скажем, Harman Phoenix 200 или ORWO NC 200 — две новые цветные негативные плёнки из Великобритании и Германии. C200 и Gold имеют более мелкое зерно, чем европейские варианты, и чуть более нюансированные, реалистичные оттенки кожи. ☝︎ Дополнительное чтение: «Сравнение Phoenix и NC200». ☝︎ Дополнительное чтение: «Kodak ColorPlus vs. Kodacolor 200 vs. Kodak Gold».

      Различия между C200 и Gold должны сохраняться при различных методах проявки и сканирования, но чтобы их выявить, лучше исследовать плёнки в контролируемых условиях. Это поможет лучше понять сильные и слабые стороны обеих плёнок и чего разумно ожидать от каждой при цене чуть меньше десяти долларов за рулон.

      Вот как я настроил эксперимент:

      Сцена. Статичная интерьерная сцена с референсной картой, портретным элементом и различными реквизитами.

      Освещение. Amaran F21x 5500K с диффузией.

      Выдержка/диафрагма. Nikon FE с объективом Nikon AI-S Nikkor 50mm 1:1.8 для Lucky C200 и Nikon F2 (тот же объектив) для Kodak Gold. 𝒇4 1/125 (по замеру на середине серого) плюс брекетинг недодержки (-1, -2) и пересвета (+1, +2).

      Проявка. Химикатами Arista C-41, один и тот же бачок для обеих плёнок.

      Сканирование. Я отсканировал все плёнки как цифровые негативы на Nikon SUPER COOLSCAN 500ED через VueScan.

      Инверсия. Я использовал film Q (приложение для инвертирования негативов без изменения их характеристик). Ручная корректировка баланса белого с помощью референсных масок серой шкалы для сцен с искусственным освещением.

      Lucky C200, инвертирован film Q — без цветокоррекции.

      Lucky C200 vs. Kodak Gold: рядом при студийном свете.

      Уличный свет может меняться быстро. Часто мы даже не замечаем этого, что отчасти объясняет, почему метод Sunny 16 (умение «видеть» свет без экспонометра) — это навык, которому нужно учиться. Лёгкий ветерок может сдвинуть сцену, повлияв не только на положение объектов, но и на цвета и контраст по мере изменения угла отражения.

      Постоянный свет, установленный под фиксированным углом, тщательно подобранные элементы сцены и строго контролируемый объектив, положение камеры и экспозиция — это те же инструменты, которые используют производители плёнки для тестирования своих эмульсий.

      Я также добавляю элемент, который вы обычно не увидите в подобных тестах — автопортрет. Отчасти это сделано, чтобы сцена была немного интереснее (по крайней мере, я на это надеюсь), и чтобы добавить немного живого контекста. Манекены головы могут быть достаточны для демонстрации переходов свет-тень, но они не передадут текстуру человеческой физиологии, включающую многие оттенки, зависящие от тонов кожи, вен, структуру костей и прочее.

      Цветовая карта в сцене, в отличие от портретного элемента, — это хорошо откалиброванный набор из 24 образцов Spyder Checker от Datacolor, напечатанный на матовом материале для равномерного рассеяния отражённого света (для максимальной согласованности независимо от положения света). Я использую её как эталон, чтобы сравнить, как Lucky и Kodak воспроизводят цвета относительно друг друга.

      Хотя это не относится ко всем кадрам, снятым на Lucky C200, при определённом освещении и в специфических условиях сканирования эта плёнка может давать сильный бирюзовый (циановый) оттенок. Это можно скорректировать; я рекомендую использовать маскирование по серой шкале, хотя могут быть и другие методы настройки баланса в сторону более тёплых, естественных тонов.

      Я использую карту Datacolor для балансировки отсканированных результатов с помощью метода маскирования по серой шкале. Это финальный шаг инверсии плёнки, без которого C200 может выглядеть циановой, а Gold — слегка зелёной.

      Ниже — результат экспозиции при 𝒇4 1/125 (замер на среднем сером при заводской чувствительности ISO 200) после проявки в одном и том же бачке и химикатами, инверсии film Q и балансировки цветов:

Другие статьи