Lucky C200 (乐凯) gegen Kodak Gold

      Analog.Cafe › Film und Dunkelkammer › 14 Minuten Lesezeit von Dmitri. Veröffentlicht am 18. November 2025. Lucky C200 (乐凯 C200, Pinyin: Lè Kǎi) ist ein neuer Farbnegativfilm, der in Baoding, Hebei (China) hergestellt wird. Die dahinterstehende Technologie könnte – muss aber nicht – aus Kodaks kurzlebiger Zusammenarbeit mit Lucky Anfang der 2000er Jahre stammen. Wie Sie jedoch gleich sehen werden, sieht er sehr anders aus als alles andere, was derzeit auf dem Markt ist. In China ist Lucky C200 der billigste Farbnegativfilm, den man kaufen kann. Er hat eine UVP von ¥52 (7,33 $), wobei Käufer berichten, ¥65 (9,15 $) für Film, Entwicklung und Scannen bezahlt zu haben. Das ist deutlich günstiger als das Importieren von Kodak-Filmen nach China. Aber natürlich gibt es je nach Aufenthaltsort der Welt Importgebühren für C200; US-Kunden erinnern sich, 10 $ nur für die Rollen bezahlt zu haben. So viel habe ich bezahlt, um ihn nach Kanada zu bekommen (14 CAD). In den meisten Fällen ist es eindeutig ein erschwinglicher Film. Aber ist er einen Versuch wert? Dieser Artikel untersucht die Farben, das Korn, den Kontrast und die Sättigung von Lucky C200 – sowie physikalische Eigenschaften im Vergleich zu einem der bekanntesten preisgünstigen Filme von Kodak: Kodak Gold. Wenn Sie diesen Artikel zu Ende gelesen haben, sollten Sie eine klare Vorstellung davon haben, ob Lucky C200 für Ihr Projekt geeignet ist und ob er ein guter Ersatz für die üblichen „Konsumenten“-Filme von Kodak ist. In diesem Artikel: Versuchsoverview und Methoden. Lucky C200 vs. Kodak Gold: nebeneinander unter Studiobeleuchtung. Überbelichtungstests: +1 und +2 Blenden unter Studiobeleuchtung. Unterbelichtungstests: -1 und -2 Blenden unter Studiobeleuchtung. Korngröße. Physikalische Eigenschaften: Kassetten-Design, Filmträger und ungewöhnliche Emulsionsfarben nach dem Entwicklungstank. Welcher Film ist besser? Unterstützen Sie diesen Blog & erhalten Sie Premium-Funktionen mit GOLD-Mitgliedschaften! ☝︎ Wir haben dieses Jahr so viele Farbnegativfilme zur Auswahl – wie glücklich wir sind! Noch vor nicht allzu langer Zeit herrschte ein Mangel an allem, was mit Film zu tun hat, und Fotografen berichteten von leeren Regalen, wo immer sie hinsahen. Bislang ist Lucky die etwa sechste eigenständige ISO-200-Option zusätzlich zu Phoenix, Gold, Kodacolor/ColorPlus, Fujifilm 200 (?), ORWO NC 200 (auch bekannt als KONO Color 200/OptiColour 200). Praktische Außenporträts mit Lucky C200 und Kodak Gold 200. Während diese Szenen keineswegs identisch sind, gibt es einen deutlichen Unterschied zwischen diesen Filmen, der unter kontrolliertem Licht noch offensichtlicher wird. Können Sie sagen, welcher welcher ist? Versuchsoverview und Methoden. Lucky C200 und Kodak Gold sind unverwechselbar verschieden. Dennoch sind diese Filme einander viel ähnlicher als beispielsweise Harman Phoenix 200 oder ORWO NC 200 – die beiden neuen Farbnegativfilme aus Großbritannien bzw. Deutschland. C200 und Gold weisen feineres Korn auf als die europäischen Varianten und etwas nuanciertere, realistischere Hauttöne. ☝︎ Weiterführende Lektüre: „Vergleich Phoenix vs. NC200.“ ☝︎ Weiterführende Lektüre: „Kodak ColorPlus vs. Kodacolor 200 vs. Kodak Gold.“ Die Unterschiede zwischen C200 und Gold sollten sich bei verschiedenen Entwicklungs- und Scanverfahren erhalten, aber um sie zu identifizieren, ist es am besten, diese Filme unter kontrollierten Bedingungen zu untersuchen. So lernen wir besser die Stärken und Schwächen beider Filme kennen und was man vernünftigerweise von jedem für knapp unter zehn Dollar pro Rolle erwarten kann. So habe ich das Experiment eingerichtet: Szene. Eine statische Innenaufnahme mit einer Referenzkarte, einem Porträtobjekt und verschiedenen Requisiten. Licht. Amaran F21x 5500K mit Diffusion. Belichtung. Nikon FE mit Nikon AI-S Nikkor 50mm 1:1.8 für Lucky C200 und Nikon F2 (gleiches Objektiv) für Kodak Gold. Blende 4, 1/125 (gemessen auf mittleres Grau) sowie Unterbelichtungs- (-1, -2) und Überbelichtungs- (+1, +2) Reihenaufnahmen. Entwicklung. Arista C-41-Chemikalien, gleicher Tank für beide Filme. Scannen. Ich habe alle Filme als digitale Negative mit dem Nikon SUPER COOLSCAN 500ED über VueScan gescannt. Inversion. Ich verwendete film Q (eine App zum Invertieren von Negativen, ohne deren Charakteristika zu verändern). Manuelle Weißabgleichs-Anpassungen mit Referenz-Graustufenmasken für künstlich beleuchtete Szenen. Lucky C200, invertiert mit film Q — ohne Farbkorrekturen. Lucky C200 vs. Kodak Gold: nebeneinander unter Studiobeleuchtung. Außenlicht kann sich schnell ändern. Oft merken wir nicht einmal, dass es sich verändert hat, was teilweise der Grund dafür ist, dass die Sunny-16-Regel (eine Methode, um Licht „ohne Belichtungsmesser zu sehen“) eine Fähigkeit ist, die wir erlernen müssen. Eine leichte Brise kann die Szene verschieben und beeinflusst nicht nur die Position ihrer Bestandteile, sondern auch die Farben und den Kontrast, wenn sich der Einfallswinkel der Reflexion ändert. Ein konstantes Licht mit einem festen Winkel, sorgfältig kuratierte Szenelemente und eine eng kontrollierte Position von Kamera, Objektiv und Belichtung sind dieselben Werkzeuge, die Filmhersteller verwenden, um ihre Emulsionen zu testen. Ich füge außerdem ein Element hinzu, das man in solchen Testaufbauten normalerweise nicht sieht — ein Selbstporträt. Zum einen soll die Szene etwas interessanter machen (hoffe ich), zum anderen mehr lebendigen Kontext liefern. Schaufensterpuppenköpfe mögen ausreichen, um Licht-Schatten-Übergänge zu demonstrieren, aber sie erfassen nicht die Textur der menschlichen Physiologie, die aus vielen Farbtönen besteht, beeinflusst von Hautpigmenten, Venen, Knochenstrukturen und mehr. Die Farbkarte in der Szene ist, im Gegensatz zum Porträt-Element, ein gut kalibriertes Set der Spyder Checker 24-Farbtafeln von Datacolor, gedruckt auf mattem Material, um reflektiertes Licht möglichst gleichmäßig zu streuen (für maximale Konsistenz unabhängig von der Lichtposition). Ich benutze sie als Referenz, um zu vergleichen, wie die Lucky- und Kodak-Filme die Farben relativ zueinander wiedergeben. Obwohl dies nicht bei jedem mit Lucky C200 aufgenommenen Bild der Fall ist, kann dieser Film unter bestimmtem Licht und bei spezifischen Scanbedingungen einen starken Cyan-Stich erzeugen. Das lässt sich korrigieren; ich empfehle die Verwendung der Graustufenmaskierung, obwohl es auch andere Methoden geben kann, den Gleichgewichtspunkt in wärmere, natürlichere Farbtöne zu verschieben. Ich verwende die Datacolor-Tafel, um die gescannten Ergebnisse mit der Graustufenmaskierungsmethode abzugleichen. Dies ist der letzte Schritt der Filminversion; ohne ihn kann C200 cyan erscheinen und Gold leicht grünlich wirken. Nachfolgend das Ergebnis einer Belichtung bei Blende 4, 1/125 (gemessen auf mittleres Grau bei Box-ISO 200) nach Entwicklung im gleichen Tank und mit denselben Chemikalien, invertiert mit film Q und farblich ausbalanciert:

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