Lucky C200 (乐凯) contra Kodak Gold

      Analog.Cafe › Film and Darkroom › lectura de 14 min por Dmitri. Publicado el 18 de noviembre de 2025. Lucky C200 (乐凯 C200, p.: Lè Kǎi) es una nueva película negativa a color fabricada en Baoding, Hebei (China). La tecnología detrás de ella puede o no provenir de la breve colaboración de Kodak con Lucky a principios de los años 2000 — pero como verás pronto, se parece mucho a nada de lo que hay en el mercado hoy en día. En China, Lucky C200 es la película negativa a color más barata que se puede comprar. Tiene un MSP de ¥52 ($7.33), con compradores que informan haber pagado ¥65 ($9.15) por la película, el revelado y el escaneado. Esto es significativamente más barato que importar películas Kodak a China. Pero, por supuesto, dependiendo de dónde te encuentres en el mundo, habrá tasas de importación para la C200, y clientes en EE. UU. recuerdan haber pagado $10 solo por los carretes. Eso es lo que pagué para conseguirla en Canadá ($14 CAD). En la mayoría de los casos, es claramente una película asequible. ¿Pero vale la pena probarla? Este artículo examinará los colores, el grano, el contraste y la saturación de la Lucky C200 — así como las propiedades físicas frente a una de las películas de nivel asequible más conocidas de Kodak: Kodak Gold. Para cuando termines de leer esto, deberías tener una idea clara de si la Lucky C200 es adecuada para tu proyecto y si es un buen sustituto de las películas “consumidor” habituales que ofrece Kodak. En este artículo: Resumen del experimento y métodos. Lucky C200 vs. Kodak Gold: lado a lado con luz de estudio. Pruebas de sobreexposición: +1 y +2 pasos con luz de estudio. Pruebas de subexposición: -1 y -2 pasos con luz de estudio. Tamaño del grano. Cualidades físicas: diseño del cartucho, base de la película y colores inusuales de la emulsión al salir del tanque de revelado. ¿Qué película es mejor? Apoya este blog y obtén funciones premium con las membresías GOLD! ☝︎ ¡Somos tan afortunados de tener tantas películas negativas a color para elegir este año! No hace mucho tiempo hubo escasez de todo lo relacionado con la película, con fotógrafos informando estanterías vacías dondequiera que miraran. Hasta ahora, Lucky es la ~6.ª opción ISO 200 única además de Phoenix, Gold, Kodacolor/ColorPlus, Fujifilm 200 (?), ORWO NC 200 (también conocida como KONO Color 200/OptiColour 200). Retratos prácticos al aire libre en Lucky C200 y Kodak Gold 200. Aunque estas escenas no son idénticas de ninguna manera, hay una diferencia clara entre esas películas, que se vuelve aún más evidente bajo luz controlada. ¿Puedes decir cuál es cuál? Resumen del experimento y métodos. Lucky C200 y Kodak Gold son inconfundiblemente diferentes. Aun así, estas películas se parecen mucho más entre sí que, por ejemplo, Harman Phoenix 200 u ORWO NC 200 — las dos nuevas películas negativas a color del Reino Unido y Alemania. C200 y Gold presentan un grano más fino que las variedades europeas y tonos de piel ligeramente más matizados y realistas. ☝︎ Lectura adicional: “Comparando Phoenix vs. NC200.” ☝︎ Lectura adicional: ”Kodak ColorPlus vs. Kodacolor 200 vs. Kodak Gold.” Las diferencias entre C200 y Gold deberían persistir a través de varios métodos de revelado y escaneado, pero para identificarlas, es mejor examinar esas películas en entornos controlados. Al hacerlo, aprenderemos mejor las fortalezas y debilidades de ambas películas y qué esperar razonablemente de cada una por apenas menos de diez dólares el carrete. Así es como he montado el experimento: Escena. Una escena interior estática con una carta de referencia, un elemento retrato y varios accesorios. Luz. Amaran F21x 5500K con difusión. Exposición. Nikon FE con Nikon AI-S Nikkor 50mm 1:1.8 para Lucky C200 y Nikon F2 (misma lente) para Kodak Gold. 𝒇4 1/125 (medido para gris medio) más brackets de subexposición (-1, -2) y sobreexposición (+1, +2). Revelado. Químicos Arista C-41, mismo tanque para ambas películas. Escaneado. He escaneado toda la película como negativos digitales usando Nikon SUPER COOLSCAN 500ED vía VueScan. Inversión. Usé film Q (una aplicación para invertir negativos sin alterar sus características). Ajustes manuales de balance de blancos con máscaras de escala de grises de referencia para escenas iluminadas artificialmente. Lucky C200, invertida con film Q — sin correcciones de color. Lucky C200 vs. Kodak Gold: lado a lado con luz de estudio. La luz exterior puede cambiar rápidamente. A menudo ni siquiera somos conscientes de que ha cambiado, lo que es parte de la razón por la que el Sunny 16 (un método para “ver” la luz sin un fotómetro) es una habilidad que hay que aprender. Una brisa ligera puede desplazar la escena, afectando no solo la posición de sus componentes sino también los colores y el contraste a medida que cambia el ángulo de reflexión. Una iluminación consistente fijada en un ángulo constante, elementos de escena cuidadosamente curados y una posición y exposición de cámara y lente estrictamente controladas son las mismas herramientas que usan los fabricantes de película para probar sus emulsiones. También añado un elemento que normalmente no verás en esos montajes de prueba: un autorretrato. En parte, es para hacer la escena un poco más interesante (o eso espero), y para añadir un poco más de contexto vivo. Las cabezas de maniquí pueden ser suficientes para demostrar las transiciones de luz a sombra, pero no capturan la textura de la fisiología humana, que comprende muchos matices influenciados por tonos de piel, venas, estructuras óseas y más. La carta de color en la escena, a diferencia del elemento de retrato, es un conjunto bien calibrado de 24 muestras Spyder Checker de Datacolor, impresas en material mate para dispersar la luz reflejada lo más uniformemente posible (para la máxima consistencia independientemente de la posición de la luz). La uso como referencia para comparar cómo las películas Lucky y Kodak reproducen los colores en relación la una con la otra. Aunque no es el caso de cada fotograma tomado con Lucky C200, bajo cierta luz y en condiciones específicas de escaneado, esta película puede producir una fuerte dominante cian. Esto puede corregirse; recomiendo usar enmascaramiento de escala de grises, aunque puede haber otros métodos para orientar el balance hacia tonos más cálidos y naturales. Uso la carta de Datacolor para equilibrar los resultados escaneados usando el método de enmascaramiento de escala de grises. Este es el paso final de la inversión del negativo, sin el cual la C200 puede parecer cian y la Gold puede verse ligeramente verdosa. A continuación está el resultado de una exposición a 𝒇4 1/125 (medida para gris medio a la velocidad nominal de ISO 200) después de revelar en el mismo tanque y con los mismos químicos, invertir con film Q y equilibrar los colores:

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