Reseña de la cámara de película Zeiss Ikon Contaflex Super B

      Zeiss Ikon Contaflex Super B. Zeiss Ikon Contaflex Super B es una cámara inusual pero bien construida que presenta un objetivo afilado y expresivo. La Contaflex no tiene espejo de retorno instantáneo, y su diseño de montura de lente recuerda a los primeros telémetros plegables con grupos de elementos intercambiables, como la Retina IIIC. Los Super B son pesados, lentos para tomar fotos y su visor hace que el enfoque parezca una tarea novedosa, incluso si has usado muchas cámaras réflex antes. Sin embargo, la calidad suprema de las imágenes que produce la Zeiss Ikon Contaflex Super B vale el peso adicional, y su precio (unos 25-100 dólares) sugiere que todavía es una joya por descubrir. Pero hay más: ¡las Zeiss Ikon Contaflex están entre las pocas cámaras de película de 35 mm que soportan respaldos de película intercambiables! En esta reseña: especificaciones técnicas. Calidad de construcción. El diseño y ergonomía poco comunes de la Zeiss Ikon Contaflex Super B. Calidad de imagen con Carl Zeiss Tessar 50mm f/2.8. Dónde encontrar tu Zeiss Ikon Contaflex Super B. ¡Apoya este blog y obtén funciones premium con membresías GOLD! Zeiss Ikon Contaflex Super B con Cinema Shorts 50D. Las fugas de luz son resultado de una carga torpe en mi tanque de revelado. Negativo invertido con película Q. Especificaciones técnicas. Lanzada en 1963, esta cámara réflex de enfoque manual de 35 mm es la penúltima de la serie, con modo prioridad de obturador alimentado por un medidor deselenio (sin necesidad de baterías), así como modo manual completo con asistencia de medidor desacoplado. El medidor deselenio tiene la inscripción “ZEISS IKON” en la parte superior de la ventana de la célula, un diseño inusual pero elegante. La lente del kit de esta cámara es el Carl Zeiss 50mm f/2.8 Tessar (4 elementos, 3 grupos). Todo en este artículo, excepto las fotos del producto, fue fotografiado con esta lente. La cámara utiliza una montura de lente con un obturador de lámina integrado de 1s a 1/500s y mecanismo de enfoque (también tiene sus propios elementos de vidrio óptico) que acepta varias lentes: Pro-Tessar 35 mm f/3.2, Pro-Tessar 85 mm f/4, Pro-Tessar 85 mm f/3.2, Pro-Tessar 115 mm f/4, Monocular 8×30B (teléfono de 400 mm), Pro-Tessar M 1:1 50 mm f/5.6 (para macro), y varias versiones de Steritar (¡para fotografía en stereo!). Esta Contaflex también soporta respaldos de película intercambiables para película de 35 mm (lo cual es extremadamente raro para este formato). No tengo uno para probar en esta reseña, pero la actualizaré cuando pueda. La cámara pesa 712 g con la lente Tessar 50mm f/2.8 y mide 134×88×76 mm. Calidad de construcción. Esta cámara es voluminosa; no cabe en un bolsillo. La mayoría de sus componentes son metálicos y se siente extremadamente sólida. Algunas partes parecen puntiagudas, reflejo de la tecnología de conformado del metal y el estilo de la época. Se nota que es una cámara costosa, con una atención impecable a los detalles en toda su superficie: desde el indicador del medidor de luz en la bandeja superior hasta el medidor de luz y la escala de velocidad de obturación en el visor. Todos los controles, placas y conexiones encajan perfectamente. Lo único que parece fuera de lugar es la carcasa/montura de la lente con todos los controles; aunque de diseño estándar para la época (y bien hecho), tiene un acabado diferente y resulta algo desproporcionada, especialmente en comparación con la Nikon F1, una réflex moderna que se asemeja a los diseños actuales. Diseño y ergonomía poco comunes de la Zeiss Ikon Contaflex Super B. Por supuesto, la montura de la lente que también funciona como housing para obturador, enfoque y diafragma no es lo único que hace que esta cámara sea inusual. En el enfoque, esta réflex no se asemeja a ninguna otra que haya probado. Todo el visor siempre está en foco (como en un telémetro), con solo una parte de la anilla central difusa en las áreas fuera de foco de la escena. Esto es exactamente lo contrario a la mayoría de las réflex: toda la vista se vuelve borrosa cuando el enfoque está desfasado, mientras que el círculo del centro puede enfocar la escena como ayuda de enfoque. Al principio, usar este visor fue muy extraño, pero con el tiempo me acostumbré. Por otro lado, adaptarse a la falta de retorno automático del espejo tomó un tiempo. Siendo una de las primeras réflex en el mercado, la mecánica de esta cámara aún no permitía enviar el espejo de reflexión hacia arriba inmediatamente después de tomar la foto. Como resultado, el visor se oscurece por completo justo después de la toma. Para desbloquearlo, hay que avanzar al siguiente cuadro. Lo bueno del obturador de lámina en esta cámara es que es sorprendentemente silencioso para una réflex, y casi no transmite vibraciones al cuerpo, lo que reduce las distracciones y el desenfoque por movimiento en velocidades bajas. Con una mano firme, se puede usar hasta 1/30 o 1/15 segundos para obtener imágenes nítidas. La rosca de avance del film es corta y puede ofrecer resistencia, dependiendo del estado de lubricación interna. La mía estuvo dura en el primer rollo (el obturador también era lento), pero con más uso, el engranaje se liberó, incluido el obturador, que ahora funciona con precisión en todas las velocidades. Sin embargo, hay una cosa que no pude adaptarme: configurar el contador de cuadros antes de disparar. Hay que girar la anilla de plástico negro en sentido antihorario hasta alinear el punto blanco con el total de cuadros del rollo (como 36). Al avanzar el film, el contador disminuye hasta cero. Este sistema no es raro en cámaras de esa época; para mí, el problema es que casi siempre olvido configurarlo. Cargar película en esta cámara de película (pensada para respaldos intercambiables) no es especialmente diferente. Incluye un respaldo estándar que cubre el compartimento de film como una puerta convencional. La única diferencia es la palanca de desbloqueo del rebobinado, que en esta cámara está integrada en una de las lengüetas de bloqueo que se enganchan al respaldo. Para rebobinar, hay que abrir y girar la lengüeta con la “R”, y mantenerla así mientras se gira la palanca plegable en la parte superior (junto a la ventana del medidor). La apertura y giro de la segunda lengüeta en la parte inferior desbloquea el respaldo y expone el rollo. Un respaldo intercambiable mantiene protegido el rollo de la luz, pero para montarlo en esta cámara, hay que quitar la bobina de toma y un espaciador dentro del compartimento del carrete. El medidor de luz de mi cámara ya no es preciso, por lo que no probé el modo prioridad de obturador (que se activa girando el dial del diafragma a "A"). Lo más desagradable al usar en modo manual en esta Contaflex es que hay que presionar el pequeño pasador plateado junto a “A” para desbloquear el anillo del diafragma (y mantenerlo presionado mientras se gira el anillo). Aunque no la usé para tomar fotos, jugué con el selector de ASA/ISO (gira al apretar el pequeño pasador debajo del anillo). Tiene una característica interesante: al presionar el pasador en el dial, gira el anillo de modo que una pequeña nube con “2” apunta a la marca trasera de la cámara. Es un interruptor de compensación de exposición, que vuelve a modo “normal” cuando se suelta. La aguja de coincidencia en la parte superior para mí es una de las cosas más bonitas visualmente de esta cámara. Lástima que el medidor no funcione. Un detalle final que no me gusta son las pestañas de enfoque en la lente, que están en una posición extraña y requieren búsqueda si no las miras directamente. Calidad de imagen con Carl Zeiss Tessar 50mm f/2.8. La lente es lo que más me gusta de esta cámara. He usado y revisado más de un centenar de cámaras de película. Todas son un poco o mucho diferentes, y he visto algunas muy buenas. Pero solo unas pocas tienen lentes que renderizan la luz tan bella como pensé que hacía este Zeiss Tessar. Es muy afilada en el centro incluso con apertura total, ideal para retratos: La lente produce alto contraste cuando se detiene, lo que aumenta aún más la nitidez general: La lente produce aberración cromática visible y aberración comática en algunos casos. La aberración cromática aparece como finos bordes púrpuras alrededor de líneas oscuras finas contra un fondo casi blanco, como ramas desnudas contra un cielo brillante. Es bastante común en diferentes grados, incluso en lentes modernos. Este lente genera más aberración cromática que un vidrio de alta calidad actual, pero no hasta el punto de distraer en la mayoría de las fotografías. La aberración comática hace que el vidrio renderice una cola similar a un cometa que apunta fuera del centro de la imagen, junto a puntos de luz brillantes. Mi revisión del lente Nikon Serie E 50mm demuestra cómo se presenta la coma en los lentes. Sin embargo, estos defectos técnicos aún tienen ventajas. La aberración comática, por ejemplo, generalmente no es perceptible (a diferencia de la del lente Serie E), pero en algunos casos puede dar un resplandor interesante a objetos muy brillantes sobre un fondo oscuro: La lente puede crear un resplandor suave en objetos muy brillantes contra fondos oscuros, dependiendo de la situación. La calidad del bokeh en esta lente puede ser muy atractiva y expresiva, con un aspecto etéreo que hace que algunas fotos parezcan hechas de nubes: La lente produce un bokeh etéreo y agradable, comparable a otras lentes de alto rendimiento. Aunque algunas lentes y formatos funcionan mejor con ciertos tipos de película, he obtenido excelentes resultados con esta Tessar en películas de color premium (Kodak Vision 3 50D/Cinema Shorts) y blanco y negro (Fujifilm Neopan Acros II), incluso con película de blanco y negro reciclada que venció en 1992. La lente puede producir resultados similares en diferentes tipos de película, incluyendo películas antiguas y de película respostada. La única otra lente que he probado que renderiza el bokeh tan expresivo y agradable como esta está montada en mi telémetro favorito, el Voigtländer Vitessa A. Ambas compartan algunas características (como suavidad y definición en los lugares correctos), pero no son iguales. Por eso, planeo conservar ambas. La lente produce un hermoso bokeh que complementa la imagen general, haciendo que las fotos tengan un carácter especial. Dónde encontrar tu Zeiss Ikon Contaflex Super B. Estas cámaras no son particularmente raras, aunque la mayoría probablemente se encuentren en marketplaces como eBay, en lugar de tiendas locales. Si es tu primera compra de una cámara vintage o quieres más consejos para conseguir una mejor oferta (y una cámara en funcionamiento), consulta esta guía.❤ Por cierto: considera hacer tu compra de la Zeiss Ikon Contaflex Super B usando este enlace para que este sitio web reciba una pequeña comisión de esa venta, sin costo adicional para ti — ¡gracias!

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