Zeiss Ikon Contaflex Super B
Zeiss Ikon Contaflex Super B ist eine ungewöhnliche, aber gut gebaute Kamera mit einem scharfen, ausdrucksstarken Objektiv. Die Contaflex verfügt nicht über einen Selbstzurückkehr-Spiegel, und ihr Objektiv-Bajonett-Design erinnert an frühe Klapp-Rangefinder mit austauschbaren Elemente-Gruppen, wie den Retina IIIC.
Super B sind schwer, langsamer beim Schießen, und das Sucherlebnis macht das Fokussieren zu einer neuen Aufgabe — selbst wenn man viele SLRs vorher verwendet hat.
Dennoch ist die erstklassige Bildqualität, die die Zeiss Ikon Contaflex Super B liefert, allein die zusätzliche Masse wert, und der Preis (ca. 25–100 USD) deutet darauf hin, dass diese Kamera noch ein unentdecktes Juwel ist.
Aber es gibt noch mehr: Zeiss Ikon Contaflex sind eine der wenigen 35-mm-Filmkameras, die austauschbare Filmmagazine unterstützen!
In diesem Bericht: Technische Spezifikationen. Verarbeitungsqualität. Das ungewöhnliche Design und die Ergonomie der Zeiss Ikon Contaflex Super B. Carl Zeiss Tessar 50mm 𝗳2.8 Bildqualität. Wo man seine Zeiss Ikon Contaflex Super B findet. Unterstütze diesen Blog & erhalte Premiumfunktionen mit GOLD-Mitgliedschaften!
Zeiss Ikon Contaflex Super B mit Cinema Shorts 50D. Die Lichtlecks sind das Ergebnis meiner schlampigen Arbeit beim Einlegen des Films in den Entwicklungsbehälter. Negativ umgedreht mit Film Q.
Technische Spezifikationen
Veröffentlicht 1963, ist diese 35-mm-Handbetriebene SLR die vorletzte Kamera der Serie, mit einem selenium-betriebenen (keine Batterien nötig) Verschlussprioritätsmodus sowie einem voll manuellen Modus mit entkoppelter Belichtungsmesserhilfe.
Der Selenium-Meter trägt die Aufschrift „ZEISS IKON“ auf dem Oberflächenfenster — ein ungewöhnliches, aber elegantes Design.
Das Kit-Objektiv dieser Kamera ist Carl Zeiss 50mm 𝗳2.8 Tessar (4 Elemente, 3 Gruppen). Alles in diesem Artikel, außer den Produktfotos, wurde mit diesem Objektiv aufgenommen.
Die Kamera nutzt ein Bajonett mit eingebautem Blendenverschluss (1s – 1/500s) und Fokussiereinrichtung (sie verfügt auch über eigene optische Glaselemente), das mehrere Objektive akzeptiert: Pro-Tessar 35 mm 𝗳3.2, Pro-Tessar 85 mm 𝗳4, Pro-Tessar 85 mm 𝗳3.2, Pro-Tessar 115 mm 𝗳4, Monokular 8×30B (400mm Tele), Pro-Tessar M 1:1 50 mm 𝗳5.6 (für Makrofotografie) und verschiedene Versionen von Steritar (für Stereobildaufnahme!).
Diese Contaflex unterstützt auch austauschbare Filmmagazine für 35mm-Filme (was für dieses Format äußerst selten ist).
Ich habe noch keines zum Testen, werde das aber nachholen und das Update hier ergänzen.
Das Gewicht der Kamera beträgt 712 g / 25 oz mit dem 50mm 𝗳2.8 Tessar-Objektiv und die Maße sind 134mm × 88mm × 76mm (5,3" × 3,5" × 3").
Verarbeitungsqualität
Diese Kamera ist sperrig; sie passt nicht in die Tasche. Die meisten Komponenten sind aus Metall; sie wirkt äußerst robust. Einige Teile wirken spitz, was auf die Metallformungstechnologie und den Stil der Zeit zurückzuführen ist.
Man erkennt, dass es eine teure Kamera ist. Mit akribischer Liebe zum Detail gestaltet, von der Leuchtmelderanzeige auf der Oberseite bis zum eingebauten Belichtungsmesser und den Verschlussgeschwindigkeits-Skalen.
Alle Regler, Platten und Verbindungen passen perfekt zusammen.
Das einzige Teil, das etwas fehl am Platz wirkt, ist das Objektivgehäuse/mount mit den ganzen Bedienelementen. Obwohl es ein Standarddesign der damaligen Zeit ist (und gut verarbeitet), verwendet es eine andere Oberfläche und wirkt etwas unelegant, besonders im Vergleich zur Nikon F1, einer fortschrittlichen Spiegelreflexkamera, die modernen Designs ähnlicher ist.
Das ungewöhnliche Design und die Ergonomie der Zeiss Ikon Contaflex Super B
Natürlich ist das Bajonett, das gleichzeitig als Verschluss, Fokussiereinrichtung und Blendengehäuse dient, nicht das Einzige, was diese Kamera ungewöhnlich macht.
Fokussieren bei dieser SLR ist anders als bei allen anderen, die ich ausprobiert habe. Der gesamte Sucher ist stets im Fokus, ähnlich wie bei einem Rangefinder, wobei nur ein Teil des mittleren Rings unscharf bleibt bei Off-Fokus-Partien im Bild.
Das ist genau entgegengesetzt zu den meisten SLRs: Das gesamte Bild wird unscharf, wenn der Fokus falsch sitzt, während der mittlere Kreis das Bild als Fokushilfe scharfstellen kann.
Das Betrachten dieses Suchers fühlt sich anfangs sehr merkwürdig an, aber man gewöhnt sich schnell daran.
Andererseits braucht es einige Zeit, um sich an das Fehlen eines automatischen Spiegelrücklaufs zu gewöhnen. Als eine der ersten SLRs am Markt, waren die komplexen Mechanismen noch nicht so weit entwickelt, dass der Reflexspiegel sofort nach der Aufnahme hochschnellt. Das Ergebnis ist ein vollständig verdunkelter Sucher unmittelbar nach dem Foto.
Um den Sucher wieder freizugeben, muss man zum nächsten Frame weiterstellen.
Das Positive an dem Flachspannverschluss ist, dass er ungewöhnlich leise arbeitet für eine SLR und kaum Vibrationen auf den Kamerakörper überträgt.
Das macht die Aufnahme angenehmer für die Umgebung und verringert Bewegungsunschärfe bei langsamen Verschlusszeiten.
Wenn man eine ruhige Hand hat, kann man bis zu 1/30 s oder 1/15 s gehen und trotzdem scharfe Bilder erhalten.
Der Filmtransporthebel ist kurz und kann bei manchen Kameras widerstehen, abhängig von der internen Schmierung. Bei meiner ersten Rolle fühlte er sich stiff an (der Verschluss war auch langsam), aber mit mehr Gebrauch wurde er leichter, inklusive des Verschlusses, der jetzt bei allen Geschwindigkeiten exakt arbeitet.
Eine Sache, die ich nicht gewöhnen konnte, ist die Einstellung der Bildzahl vor dem Schießen. Man muss den schwarzen Kunststoffring gegen den Uhrzeigersinn drehen, bis der weiße Punkt mit der Gesamtzahl der Filmbilder (z.B. 36) übereinstimmt. Beim Fortschreiten des Films zählt er bis null herunter.
Dieses Prinzip ist bei Kameras dieses Alters nicht ungewöhnlich; für mich ist es nur eine Frage der Gewohnheit, es zu vergessen.
Das Laden des Films in diese Kamera (für austauschbare Filmmagazine) ist nicht ungewöhnlich.
Das Kit kommt mit einem Standard-Magazin, das einfach den Filmfachraum abdeckt, ähnlich wie eine normale Filmtür.
Der einzige Unterschied ist der manuelle Filmwickelarm, der in eine der Verriegelungen eingreift, die in das Magazin eingeklinkt sind.
Um den Film umzuwickeln, muss man die Verriegelung mit „R“ öffnen und drehen, während man den klappbaren Hebel auf der Oberseite (neben dem Fenster des Belichtungsmessers) bedient.
Das Öffnen und Drehen des zweiten Verriegelungsgriffs an der Unterseite entriegelt das Magazin und öffnet den Roll, wobei das Magazin den Film vor Licht schützt.
Mein Belichtungsmesser ist nicht mehr genau, daher habe ich den Verschlussprioritätsmodus (Einstellung „A“) nicht getestet.
Das ungute an dieser Contaflex im manuellen Modus ist, dass man den kleinen silberfarbenen Stift neben „A“ drücken muss, um die Blendenringe zu entriegeln (und während der Drehung festzuhalten).
Ich habe es nicht für Fotos verwendet, aber dennoch mit dem ASA/ISO-Wahlschalter experimentiert (es dreht sich, wenn man den kleinen Stift unter dem Ring drückt).
Er hat eine interessante Funktion: Das Drücken des Stiftes dreht den Ring so, dass eine kleine Wolke mit „2“ auf die Markierung hinten an der Kamera zeigt.
Das ist ein Belichtungskorrekturschalter, der nach Loslassen in den „normalen“ Modus zurückkehrt.
Der Zieltaster auf der Oberseite ist für mich das schönste optische Element dieser Kamera. Leider funktioniert der Belichtungsmesser nicht.
Ein letzter Kritikpunkt sind die Fokushilfen am Objektiv, die ich in einer merkwürdigen Position finde, die eine Suche erfordert, wenn man sie nicht direkt anvisiert.
Carl Zeiss Tessar 50mm 𝗳2.8 Bildqualität
Das Objektiv ist mein Lieblingsteil an dieser Kamera.
Ich habe mehr als hundert Filmkameras benutzt und getestet. Sie alle unterscheiden sich ein wenig oder stark, und ich habe einige sehr schöne gesehen.
Aber nur wenige dieser Kameras besitzen Objektive, die Licht so schön wiedergeben wie der Zeiss Tessar.
Es ist in der Bildmitte sehr scharf, sogar bei offenblender Aufnahme, ideal für Portraits:
Zeiss Ikon Contaflex Super B mit Cinema Shorts 50D. Negativ umgedreht mit Film Q.
Das Objektiv erzeugt einen mittel-hohen Kontrast, wenn man es abblendet, was die Gesamt-Schärfe weiter erhöht:
Zeiss Ikon Contaflex Super B mit Fujifilm Neopan Acros II in Ilford Micophen 1:1. Negativ umgedreht mit Film Q.
Natürlich ist dieser Carl Zeiss Tessar nicht perfekt.
Man erkennt sichtbare chromatische Aberrationen und coma-ähnliche Abweichungen (Koma) in manchen Fällen.
Chromatische Aberration erscheint als schmale lila Ränder um feine dunkle Linien vor einem fast weißen Hintergrund (z.B. kahle Baumzweige gegen den hellen Himmel).
Sie ist bei verschiedenen modernen Objektiven üblich und tritt hier ebenfalls auf, meist in geringem Maße.
Dieses Objektiv zeigt mehr chromatische Aberration als ein modernes Hochleistungsglas, stört aber in den meisten Bildern nicht.
Koma ist die Tendenz des Glases, eine Kometen-like Schleife zu erzeugen, die vom Bildeckzentrum weg zeigt, neben hellen Lichtpunkten.
Mein Test mit dem Nikon Series E 50mm zeigt, dass Koma bei diesem Objektiv vorhanden ist.
Trotz dieser technischen Nachteile arbeitet das Objektiv trotzdem für viele Einsatzbereiche.
Beispielsweise sorgt die Koma bei manchen Motiven für einen hübschen Glow oder eine Traumqualität, die den Eindruck erweckt, als seien Fotos aus Wolken gemacht:
Zeiss Ikon Contaflex Super B mit Fujifilm Neopan Acros II in Ilford Micophen 1:1. Negativ umgedreht mit Film Q.
Ob das gut oder schlecht ist, hängt von den persönlichen Vorlieben ab.
Ich bin sicher, die meisten Leser werden etwas an diesem Objektiv mögen.
Wenn nicht die Koma-Glüheffekte, dann vielleicht der luftige Bokeh, der Fotos erscheinen lässt, als seien sie aus Wolken:
Zeiss Ikon Contaflex Super B mit Cinema Shorts 50D (C-41). Negativ umgedreht mit Film Q.
Während manche Objektive und Formate am besten mit bestimmten Filmen funktionieren, habe ich mit diesem Tessar sehr gute Ergebnisse auf hochwertigem Farbfilm (Kodak Vision 3 50D/Cinema Shorts) sowie Schwarzweiß (Fujifilm Neopan Acros II) erzielt, aber auch mit recyceltem Schwarzweiß-Film, der 1992 abgelaufen ist:
Zeiss Ikon Contaflex Super B mit ORWO NP20 für Agfa Rapid Kameras, abgelaufen 1992.
Stand mit Rodinal 1+100. Negativ umgedreht mit Film Q.
Das einzige andere Objektiv, das ich bisher ausprobiert habe und das Bokeh so ausdrucksvoll und angenehm wiedergibt, ist auf meiner Lieblings-Rangefinder-Kamera, der Voigtländer Vitessa A.
Beide Objektive teilen einige Charakteristika (wie Weichheit und Definition an den richtigen Stellen), sind aber nicht identisch. Deshalb werde ich beide behalten!
Wo man seine Zeiss Ikon Contaflex Super B findet
Diese Kameras sind nicht besonders selten, aber die meisten werden wahrscheinlich auf Marktplätzen wie eBay zu finden sein, weniger in lokalen Geschäften.
Wenn Sie zum ersten Mal eine Vintage-Kamera suchen oder Tipps möchten, wie Sie ein gutes Angebot (und eine funktionierende Kamera) bekommen, lesen Sie diesen Leitfaden.
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Zeiss Ikon Contaflex Super B ist eine ungewöhnliche, aber gut gebaute Kamera mit einem scharfen, ausdrucksstarken Objektiv. Sie verwendet Relikte-Technologie, wie einen Nicht-Rücklauf-Spiegelkasten, besitzt jedoch auch austauschbare Filmhalter, einen Blendenverschluss und einen Messsucher mit 100% Schärfentiefe. Außerdem ist sie sehr erschwinglich.
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